专访《苍茫之境》主美术李俊

苍茫之境是一个独特的剑与魔法的世界，卡伊族是由动物变成的，地陨族则是古代元素精灵退化而来魔法种族。双方种族都在协力调查解决大陆上魔物泛滥的问题，而调查过程中会慢慢展现出整个世界，发现各种神秘的遗迹或者崭新的生态。

我们动用了在日本也很有名的画师参与到游戏世界的设定中，最后通过还原成3D场景来展现整个世界。

目前的一些游戏在整体风格的统一上会出现一些问题，如何让《苍茫之境》整个世界在视觉上到达毫无违和感呢?

这其实就是时间的问题，我们对游戏中所有东西进行了原画设定，结果不仅仅是做到了风格的统一，也是充分表达了这种风格的美感。

然后为了达到目标，3D组也在尽可能还原原画，美术资源推倒重来的惨痛回忆也经历了不少次，虽然制作周期久了点，但相信这些付出肯定是值得的。

据了解这款游戏采用了3D技术，而通过3D画质为《苍茫之境》带来了哪些不一样的视觉效果呢?

我们的原画师水平很高，对光影的描绘很到位，为此3D想要还原出他原画的这种效果非常困难，从来没做过类似的东西。好在最后程序组通过开发引擎帮了我们一把，现在大家能在游戏里看到毫无违和感的场景、多彩的光影效果都得益于原画师的设定、3D组的反复试验，以及技术的功劳。很多看到截图的玩家都表示喜欢，我们也很满意这个最终效果。

游戏主角造型、各职业建模、时装、各种道具等方面是玩家很看重的内容，针对这些内容在设计上有什么新鲜元素呢?

我想我们的风格就是首要的新鲜元素，这种干净、明亮的卡通风格风格相信已经让人能眼前一亮了。

另外为了体现玩家角色人物的灵魂，我们没有采用3D渲染这种偷懒做法，这样作出来的任务都很呆板。因此我们采用全手绘，绘制人物和时装造型。虽然工作量很大，但能让画师注入灵魂充分发挥，生动的人物，以及男性的帅气，女性的性感可爱都由此充分得到了展现。

通过美术方面的一些创新和细节追求，为哪些系统玩法大大增彩了呢?

策划组非常注重各种技能的多样化，希望玩家能追求新技能达到多样的策略组合。我们美术的工作就是在让玩家在学习技能后，能对技能效果满意而追求更多的技能。我们的确做到了，无论玩家后期的召唤兽，还是那些范围魔法，我们都追求耳目一新、华丽但不庸俗。使得玩家能理解该技能的特性，搭配组合。

《苍茫之境》研发周期很长，就美术角度而言，投入规模有多大? 哪些是比较有难度的地方?

我们都知道业内很多游戏美术工作都只有1个月的时间就完成了，而苍茫之境美术组在项目立项时就已创建并在同步进行，同样开发了4年。

其中最难的就是人物角色，全采用手绘大约两个月才能做出一个人物时装。其次就是场景了，大量的场景配合世界观反复修改，做到满意为止。别人看到我们这么做应该会吓死吧，但我们做到了。